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Data Source: BnF Archives et manuscrits

• Contient :
  F. I-v : Notes de Jean Duchesne sur les enluminures du volume, XIXe siècle.
  Par défaut et sauf indication contraire, la mise en couleur des gravures et les miniatures sont de Robinet Testard. Pour la description de la totalité des images, voir la base Mandragore.
  F. 1-6v : Calendrier franciscain. Chaque feuillet est décoré d'une miniature en partie basse et de marges végétales ornées d'une signe du zodiaque. Plusieurs miniatures dérivent de gravures qui ont été copiées et adaptées : mois d'avril (f. 2v), couple d'amoureux dans un jardin clos, d'après le Maître du Cabinet d'Amsterdam ; mois de mai (f. 3), joute de deux cavaliers en hommes sauvages, d'après Israhel Van Meckenem, copiant lui-même le maître du Cabinet d'Amsterdam ; mois d'août (f. 4v), paysan poussant une vieille femme dans une brouette, d'après le Maître du Cabinet d'Amsterdam (aucun exemplaire connu, copié par le Maître BxG) ; mois de septembre (f. 5), couple mal assorti, d'après le Maître du Cabinet d'Amsterdam.
  F. 7v-9 : Péricopes des Evangiles. Introduites (f. 7v) par une gravure d'Israhel Van Meckenem, collée sur le parchemin, mise en couleur. Testard y a remplacé la figure de saint Jean-Baptiste par celle du Christ et a complété la scène au-delà de la gravure, celle-ci étant de format circulaire.
  F. 9v-16 : Matines et Laudes des Heures de la Vierge. L'Annonciation (f. 9v) a été commencée par Robinet Testard et achevée par Jean Bourdichon. Cette enluminure pourrait correspondre à la somme de 10 livres tournois "payee a Jean Bourdichon, enlumineur, pour avoir painct une ystoire pour mondit seigneur [Charles d'Angoulême]" en 1484-1485 (AN, K 5305, n° 14 ; éd. Durrieu 1908, p. 57).
  F. 16v : Gravure d'Israhel Van Meckenem, feuillage habité d'oiseaux, mise en couleur.
  F. 17-18 : Matines des Heures de la Croix et du Saint-Esprit.
  F. 18v-28 : Prime, Tierce, Sexte, Nones, Vêpres des Heures de la Vierge, de la Croix et du Saint-Esprit.
  F. 28v : Oraison a Nostre-Dame retrogradee en touz sens. Tableau poétique en français et en latin.
  F. 29-30v : Complies des Heures de la Vierge, de la Croix et du Saint-Esprit.
  F. 31-32 : Obsecro te.
  F. 32v-34 : Blancs.
  F. 34v-38v : Psaumes de la pénitence.
  F. 39-40v : Litanies.
  F. 41 : Blanc.
  F. 41v-51v : Office des morts, à l'usage de Paris. Est précédé par une miniature, La Mort et le combat d'un centaure avec des hommes en armes (f. 41v), partiellement copiée d'après une estampe du Maître IAM.
  F. 52 : Alphabet, partiellement inspiré du Maître E. S. et d'un alphabet gravé néerlandais anonyme dont on conserve plusieurs versions, dont une par un buriniste flamand ou allemand, le Maître aux banderoles.
  F. 52v : Diagramme pour trouver la date de Pâques.
  F. 53 : Prière au Christ ressuscité.
  F. 53v- 57 : Suffrages. Le f. 56 est blanc. Introduits (f. 53v) par une gravure d'Israhel Van Meckenem, collée sur le parchemin et mise en couleur.
  F. 57v-58v : Blancs.
  F. 59 : Oraison Domine Jesu Christe, rex angelorum et hominum [...].
  F. 60-115 : Passion Isabeau, en français. Illustrée de douze gravures d'Israhel Van Meckenem, collées sur le parchemin et mises en couleur.
  F. 115v : Pièce de vers dialoguée, en français.

  Le manuscrit semble avoir été conçu à Angoulême (ou Cognac) au début des années 1480. Assez tôt dans la mise en oeuvre, l’Annonciation (fol. 9v.) commencée par Robinet Testard, a été modifiée ou achevée par Jean Bourdichon, enlumineur résidant à Tours (reprises et changements visibles dans l'oculus central, occulté par une épaisse couche de peinture grise, dans les vêtements de la Vierge et de l'ange Gabriel, dans le meuble entre les deux personnages, au bois originellement veiné). Ce travail de Bourdichon correspond vraisemblablement au paiement de 1484-1485 (cf. supra). Celui-ci a longtemps été mis en rapport avec l'Adoration des mages (f. 22v), ce qui est impossible du point de vue stylistique. Aujourd'hui rendue au jeune Bourdichon, l'Annonciation a un temps été attribuée à un assistant (Plummer 1982).
  L'essentiel de la décoration du volume a cependant été réalisée par l'enlumineur attitré de la famille d'Angoulême, Robinet Testard, actif à Angoulême (ou Cognac). Son travail dans le manuscrit se répartit en trois grands ensembles : des enluminures de sa composition, des copies et adaptations de gravures, des mises en couleur (plus ou moins couvrantes) de gravures collées sur les feuillets de parchemin. L'achèvement du manuscrit peut-être daté dans les années 1490 (Charles d'Angoulême décédant en 1496), avec l'Adoration des mages, de nouveau par Jean Bourdichon, et la Circoncision du Christ (f. 24v) de Robinet Testard (vraisemblablement d'après un modèle de Jean Bourdichon).

  Outre une réalisation semblant cahotique et parfois illogique, l'originalité du volume tient surtout à la présence de nombreuses gravures flamandes ou germaniques qui ont été mises en couleur, en laisssant parfois transparaître les traits gravés ainsi que la signature du graveur. Ces gravures peuvent peut-être être mises en relation avec le goût que Charles d’Angoulême semble avoir eu pour cette nouveauté qu’était alors l’imprimerie et à laquelle sa femme Louise de Savoie ne fut pas non plus insensible (cf. Français 1686).

Data Source: Jonas

• Anonyme | Passion Isabeau
  Incipit référence de l'oeuvre : A la loenge de dieu de la vierge soveraine et de tous sains et saintes de paradis
  Folio 60 - 115
• Anonyme | Prière
  Incipit référence de l'oeuvre : Amperiere tres notable, / Tresoriere cheritable
  Folio 28v - 31
• Anonyme | Prière à Jésus Christ
  Incipit référence de l'oeuvre : Jhesus , tous malades, ladres, infaiz, / Dechassez de bourgs et citez
  Folio 115v - 115v